Beteiligte: | |
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In: | Cinémas, 5, 2011, 1-2, S. 15-39 |
veröffentlicht: |
Consortium Erudit
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Medientyp: | Artikel, E-Artikel |
Umfang: | 15-39 |
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ISSN: |
1705-6500
1181-6945 |
DOI: | 10.7202/1001002ar |
veröffentlicht in: | Cinémas |
Sprache: | Unbestimmt |
Schlagwörter: | |
Kollektion: | Consortium Erudit (CrossRef) |
<jats:p>À partir de deux exemples, <jats:italic>Les Camisards </jats:italic>d’Allio (1972) et <jats:italic>Stavisky</jats:italic> de Resnais (1974), cet article analyse, à travers le fonctionnement de la temporalité filmique, la compétence particulière du cinéma à rendre l’enchevêtrement des temps de l’histoire, dont Braudel a montré le premier la complexité. Le film peut soit, comme Braudel, conserver une forme épique et globale au récit historique, soit, comme le voudrait Rancière, suggérer à l’historien comment raconter « autrement » l’histoire fragmentaire et morcelée d’un monde contemporain qui n’a plus de grands récits mythiques fondateurs.</jats:p> |