Postnazismus und Populärkultur
das Nachleben faschistoider Ästhetik in Bildern der Gegenwart

Cover -- Inhalt -- 1. Einleitung -- 2. Postnazismus und Populärkultur - Grundlagen und Definitionen -- 2.1 Zur Problematik einer Gegenstands- und Begriffsbestimmung faschistoider Ästhetik -- 2.2 Anmerkungen zur Popkultur -- 3. Faschistoides Bildprogramm im Kontext populärer Kultur: Über die Verbreitung und Persistenz eines (Bild-)Themas -- 3.1 Kunst -- 3.2 Film -- 3.3 Internetkultur -- 3.4 Mode -- 3.5 Game- und Fankultur -- 3.6 Musik -- 4. Bildwissenschaftliche Überlegungen und methodischer Zugang -- 4.1 Die Bedeutung des Bildlichen - pictorial turn und erweiterter Bildbegriff -- 4.2 Bildkomplexe und Bildrelationen -- 4.2.1 Aby Warburg - Das Nachleben der Bilder -- 4.2.2 shifting image -- 4.3 Analyseverfahren -- 5. Dominante Bilddiskurse faschistoider Ästhetik in der populären Kultur -- 5.1 Riefenstahlästhetik und Körperinszenierung -- 5.1.1 Hart wie Riefenstahl - Anmerkungen zur Riefenstahlrezeption -- 5.1.2 Riefenstahlästhetik und Modefotografie -- 5.1.3 Rammstein - Stripped -- 5.1.4 Hurts - In Unserm Herzen -- 5.2 Natur- und Heimatbilder -- 5.2.1 Heimat als faschistoid durchwirktes Imago -- 5.2.2 Andreas Mühe - Obersalzberg -- 5.2.3 Laibach - Life is Life -- 5.3 Die Figur Adolf Hitler -- 5.3.1 Hitler als Ikone des Populären -- 5.3.2 Wehrmacht bitches at? - Hipster Hitler -- 5.3.3 K.I.Z - Ich bin Adolf Hitler -- 5.4 Uniformierte Masseninszenierungen -- 5.4.1 Masse und Uniform -- 5.4.2 Massenchoreografien im populären Film -- 5.4.3 Lady Gaga - Alejandro -- 5.4.4 Nicki Minaj - Only -- 6. Das Nachleben faschistoider Ästhetik in Bildern der Gegenwart - Zusammenfassung und Ausblick -- 7. Verzeichnisse -- 7.1 Literatur -- 7.2 Internetquellen -- 7.3 Abbildungen