| Beteiligte: | |
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| veröffentlicht: | Marburg : Schüren Verlag, 2015. ©2015. |
| Teil von: |
Marburger Schriften zur Medienforschung
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| Medientyp: | Buch, E-Book |
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| Umfang: | 1 online resource (490 pages) |
|---|---|
| ISBN: |
9783741000119
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| Ausgabe: | 1st ed. |
| Sprache: | Deutsch |
| Teil von: |
Marburger Schriften zur Medienforschung
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| Schlagwörter: | |
| Print version:: |
Greiner, Rasmus, Die neuen Kriege im Film, Marburg : Schüren Verlag,c2015
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| Kollektion: | E-Books adlr |
| Intro Der Autor Impressum Inhalt Danksagung Einleitung 1 Grundlagen 1.1 Das Phänomen der neuen Kriege Zur Diskussion des Begriffs in der Politikwissenschaft und in der Geschichtswissenschaft Die vier Kennzeichen der neuen Kriege Stimmen der Kritik und Ergebnis Die Funktion des politikwissenschaftlichen Modells der neuen Kriege in den Filmanalysen 1.2 Die neuen Kriege und die Medienberichterstattung Eine neue Wahrnehmungslogik? Neue Formen des Journalismus Die Fiktionalisierung der Wirklichkeit Der Kampf der Bilder 1.3 Die neuen Kriege und der Film Zur Geschichte und Problematik des Genre-Begriffs Die Transformation des Kriegsfilms Die gesellschaftliche Relevanz des Kriegsfilm-Genres Der Kriegsfilm und die Vermittlung ideologischer Inhalte Der Kriegsfilm im Wandel der Zeit 2 Jugoslawien 2.1 Bilder des Balkans in der internationalen Filmgeschichte Das Andere. Die Wahrnehmung Südosteuropas in der westlichen Welt Partisanen. Die wahren Filmhelden Jugoslawiens Das Erbe Titos und die Roma. Die jugoslawische Gesellschaft im Film 2.2 Chronologie und politische Hintergründe des Jugoslawienkrieges 2.3 Die Rolle der Medienberichterstattung im Jugoslawienkrieg 2.4 Die filmische Darstellung des Jugoslawienkrieges Im Untergrund. Der Film als Mittel der Historisierung Grauen und Absurdität. Die filmische Realität des Jugoslawienkrieges Der Jugoslawienkrieg in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen 2.5 WELCOME TO SARAJEWO Natascha's Story. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Das Fernsehen als Zitat der Wirklichkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Front-Heimat-Front. Struktur und Dramaturgie Leben und Sterben in Sarajevo. Die Darstellung des Bosnienkrieges. Die Bildlichkeit des Krieges. Das Zusammenspiel von Film- und Fernsehbildern Die Schuld des Westens. Figurenkonstellation und Konfliktlinien Zwischen Information und Sensation. Die politische Verantwortung des Fernsehens Ein Krieg mitten in Europa. Die Wiedereingliederung des Balkans Ein verspäteter Appell? Politische Lesarten 2.6 BEHIND ENEMY LINES Scott O'Grady in Hollywood. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Sky News und JAMES RYAN. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Keine Experimente. Struktur und Dramaturgie Satellitentechnik und quasi-körperliche Gewalterfahrung. Die Darstellung des Krieges BEHIND ENEMY LINES, TOP GUN und BAT*21. Drei Filme - Ein Thema? Moralische Überlegenheit? Die NATO und der Sonderweg der USA Zwischen Hass und Assimilation. Die Darstellung der lokalen Bevölkerung Die Perspektive der Opfer. Eine Rechtfertigung der Intervention? Ein neuer Krieg im alten Gewand? Politische Lesarten 2.7 NO MAN'S LAND Mögliche Vergangenheit. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Zwischen Dokumentation und Stilisierung.Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Das langsame Sterben. Struktur und Dramaturgie ‹Alte Bekannte›. Die Darstellung des Jugoslawienkrieges Artilleriebeschuss und Meteoritenschauer. Parallelen zu anderen Filmen Hass und Unverständnis. Die Konfliktkonstellation Public Relations und Deus ex Machina. Die Darstellung der UNPROFOR Sensationsgier und politische Macht. Die Darstellung der Medienberichterstattung Die Identität des Krieges. Politische Lesarten 2.8 Zusammenfassung 3 Zentralafrika 3.1 Bilder Zentralafrikas in der internationalen Filmgeschichte ‹Dunkel lockende Welt›. Der Mythos und seine Geschichte. Weiße Helden - dunkle Gefahren. Der Abenteuerfilm Romantisierende Rückblicke. Filmische Darstellungen der Emigration Schönheit und Elend. Der politische Problemfilm 3.2 Chronologie und politische Hintergründe der neuen Kriege in Zentralafrika Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Somalia Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Ruanda Ursachen, Verlauf und Folgen. Eine kurze Geschichte des Krieges in Sierra Leone 3.3 Die Rolle der Medienberichterstattung in den neuen Kriegen in Zentralafrika Spektakel und Fiasko. Die mediale Darstellung des Krieges in Somalia Der vergessene Völkermord. Die mediale Repräsentation des Krieges in Ruanda Verdrängungserscheinungen. Die Bedeutung der Medien für den Krieg in Sierra Leone 3.4 Die filmische Darstellung der neuen Kriege in Zentralafrika Bewährte Konzepte. TEARS OF THE SUN und der Combat Movie Visualisierung des Unaussprechlichen. Die filmische Darstellung des Völkermords in Ruanda Überlebenskampf. Die filmische Thematisierung der perfiden Logik der neuen Kriege Das Geschäft mit dem Tod. Filmische Darstellungen der ökonomischen Kriegshintergründe Die neuen Kriege in Zentralafrika in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen 3.5 BLACK HAWK DOWN Rekonstruktion und Zugeständnisse. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Die Umdeutung der Wirklichkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Schwerpunkt Kampf. Struktur und Dramaturgie Eine Albtraumwelt. Die Darstellung Afrikas Ästhetik des Grauens. Die Darstellung des Krieges Ein artifizielles Kriegsbild. Filmische Referenzen Amerikanische Opfer und somalischer Mob. Die politische Perspektive Grundlegende Gegensätze. Gruppen und Konfliktlinien. ‹Niemand wird zurückgelassen›. Versprechen, Dilemma und Illusion staatlicher Fürsorge Der ‹Black Hawk› als nationales Symbol. Politische Zeichen Der Sinn des Krieges. Politische Lesarten 3.6 HOTEL RWANDA Die Fakten im Fokus. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Wirklichkeitsreferenzen und Originalmaterial. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Eine Familie im Krieg. Filmstruktur und Dramaturgie Ein afrikanischer Held. Erzählperspektive und Charakterzeichnung Die Überwindung der Wildnis. Das Bild des modernen Afrika Das unsichtbare Grauen. Die Darstellung des Völkermords Ein afrikanischer Schindler. Filmische Referenzen Die fortgesetzte Selektion. Figurenkonstellation und Konfliktlinien Afrikanische Opfer und westliche Doppelmoral. Die Konstruktion von Empathie Völkermord als Unterhaltung? Der Diskurs über die moralische Legitimität des Films Ein Appell zur Intervention? Politische Lesarten 3.7 BLOOD DIAMOND Konfliktdiamanten und Imagekampagnen. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Clinton-Skandal und Dialekttraining. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Eine abenteuerliche Odyssee. Filmstruktur und Dramaturgie Kontinent der Gegensätze. Das Bild von Afrika Die schleichende Umdeutung. Die Darstellung des Krieges Von der ‹Brücke am Kwai› bis ‹Mittelerde›. Filmische Referenzen Das Kind ist das ‹Juwel›. Figurenkonstellation und Konfliktlinien ‹This is Africa›. Klischees und Realismus Macht und Ignoranz. Die Rolle der Medien ‹Politdrama› oder Abenteuerfilm? Politische Lesarten 3.8 Zusammenfassung 4 Irak 4.1 Bilder des Nahen Ostens in der internationalen Filmgeschichte Das Andere. Der Orient in der westlichen Vorstellung. Der Zauber aus Tausendundeiner Nacht. Die Arabien Night Adventures Bildgewalten. Die Kolonialabenteuer Ein Diktator als Witzfigur. Der Irak als Komödienschauplatz Die Suche nach den Bildern. Der Zweite Golfkrieg im Film Öl und Terrorismus. Der Blick in politische Abgründe 4.2 Chronologie und politische Hintergründe des Irakkrieges 4.3 Die Rolle der Medienberichterstattung im Irakkrieg Technikspektakel und brennende Ölquellen. Der Zweite Golfkrieg als Prototyp einer neuen Informationspolitik Mediale Eskalation. Die multiperspektivische Darstellung des Irakkrieges 4.4 Die filmische Darstellung des Irakkrieges Der Irakkrieg. Das Kino als Austragungsort eines offenen Diskurses Der Irakkrieg in der Großaufnahme. Ausgewählte Filmanalysen 4.5 THE HURT LOCKER Porträt des Unsichtbaren. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Kriegsbilder zwischen YouTube und Hollywood. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Der Rhythmus des Krieges. Struktur und Dramaturgie Verstörende Gegenwart. Die Darstellung des Irak Der Kampf im Kopf. Die Darstellung des Krieges ‹Nachwachsende› Bomben. Die Pathologie des Krieges ‹Körperbomben› und kleine Kinder. Das westliche Verhältnis zum Irak Die zweite Front. Gruppen und Konfliktlinien Zur Defensive verurteilt. Politische Lesarten 4.6 REDACTED Das Massaker von Mahmudiyya. Die Handlung im Hinblick auf den realhistorischen Hintergrund Scheinbare Unmittelbarkeit. Strategien zur Erzeugung eines Eindrucks von Authentizität Mosaik der Medien. Struktur und Dramaturgie Dekonstruktion des Orients. Die Darstellung des Irak Bilder eines Massakers. Die Darstellung des Krieges CASUALTIES OF WAR und THE WILD BUNCH. Filmische Referenzen ‹Crash of Culture›. Gruppen und Konfliktlinien. Im Labyrinth der Bilder. Der Mediendiskurs. |